《女生最简单自愈工具》剧情简介
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整体还算不错,主要角色塑造与台词的考究都算上乘,一颦一笑也可谓舒服,动作设计除了跳跳虎有点怪之外,也都悦目,女生最简单自愈工具尤其赵长军的单手剑十分精彩相比于承惠的双手可谓少一分禅意,多一分秀丽。最欢喜的应属雨夜琴会、雪霞相别,和牢中血诗这两个桥段,前者谈身不由己的悲,特别雪映夕阳的推窗送别雪天不会有夕阳更不会有彩霞,故更有种复杂且剥离的矛盾感。后者谈义可赴死的壮,初看便觉本作音乐颇有达摩祖师之风,果然是卢冠廷的演操,故除悲壮身入浮沉,石击大海外还有种难以言说的禅味,一种身虽百死心无所动的明澈,令人感动。但本作仍有些虎头蛇尾,次要角色的单薄,可能因洪的导演故,本希望能较严肃表达,可加入了很多不算聪明设计的僵硬诙谐破坏了整体的气氛,最后杀阵也颇随意,像人人对位的定番乱斗,倘能有生死决中那样的意境生死,定更为精彩
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6.5 程耳的表达问题极大,如果说文德斯的大师身份足以支撑人的解读空间的话,程耳作为一个新人导演在大众眼里则不配拥有深度。 程耳所有问题都是从他无处安放的表达欲开始的:说不清楚自己要说的东西;试图给影像本身塞入更深刻的内容,但是这又是精准的思想引导,从配乐可以看出来;试图给结尾再加一点,再塞一点东西进来,导致整体无限的拖沓; 可以看出程耳以后的影子:囚禁(欲望的无限放大);花样的结构;黑色;男女 结构和剪辑尚不成熟,对照来看的话可以发现后来程耳已发现了非线性叙事的关键不在于隐瞒,而在于打破。给一些线索让观众对故事本身有一个期待,然后打破这个期待,而不是刻意隐瞒一些事实,使得故事莫名其妙 所有的表达全靠台词,掌控影像的能力还是差了点 明显能看出程耳对戏剧的迷恋